Архитектура Аудит Военная наука Иностранные языки Медицина Металлургия Метрология Образование Политология Производство Психология Стандартизация Технологии |
Жилой комплекс «Карл-Маркс-Хоф» в Вене ⇐ ПредыдущаяСтр 4 из 4
1926-1930 гг. Арх. К. Эн. Комплекс состоял из узкого двора, протянувшегося на километр в длину, по периметру которого расположены 5-6-этажные здания на 1325 квартир (общая длина здания 1100 м). Комплекс включал в свой состав детские дошкольные учреждения, прачечную, магазины и библиотеку. Здесь видно влияние идей домов-коммун в советской архитектуре того периода. Протяженные фасады имели крупный ритм метрических членений в виде башен, выступающих выше карнизной линии и дополненных глухими ограждениями балконов и громадными арочными проемами в нижних этажах. Подобный композиционный прием придавал жилому комплексу массивность и монументальность. Жилые дома в поселке Хук ван Холланд 1924-1927 гг. Арх. Я.Ауд. Ауд проявил себя рационалистом. Он разработал простые и ясные схемы планов жилых зданий с квартирами в одном и двух уровнях. При этом он применил два модуля: один большой, равный величине жилой комнаты, а другой, равный половине этой величины. Малый модуль соответствовал кухням, спальням, лестничным клеткам и другим вспомогательным помещениям. Дома имели плоские крыши, гладкие стены, горизонтальные окна. Они были более рациональными по композиционным и конструктивным приемам, новизне форм, более статичными по сравнению с динамичными идеями неопластицизма. Посёлок «Современные дома Фруже» 1924 г. Арх. Ле Корбюзье. Этот городок, состоящий из 50 двух-трёхэтажных жилых домов, был одним из первых опытов строительства домов сериями во Франции. Здесь применены четыре типа здания, различные по конфигурации и планировке — ленточные дома, отдельно стоящие и блокированные. В этом проекте Корбюзье пытался предложить различные типы современного дома по доступным ценам — простых форм, несложного в строительстве, и обладающего при этом современным уровнем комфорта. Слабой стороной «современного движения» было невнимание к существующему окружению (за исключением построек А. Аалто). К концу 1930-х годов стало ощущаться утомление ограниченностью архитектурных приемов, появление штампов у приверженцев нового направления. Критики концепции функционализма обычно говорят о «безликости», «серийности», «бездуховности», серости и искусственности бетона, угловатости параллелепипедов, грубости и минимализме внешней отделки, стерильности и бесчеловечной холодности кафельной плитки. Эстетическая и эмоциональная ограниченность фунционализма стимулировали развитие ряда компенсирующих направлений: экспрессионизм, органическая архитектура. ЭКСПРЕССИОНИЗМ 1920-1930 гг.
Экспрессионизм — направление в изобразительном искусстве и современной архитектуре, которое является противоположностью функционализма. Экспрессионизм передавал тревожное мироощущение, присущее периодам социальных кризисов и волнений. Его отличают поиски способов выражения экспрессивности, ориентация на активную пластику форм. Особенно ярко оно проявилось в Германии и Австрии. В 1920-1930-х гг. появилось эстетическое понятие «пластичность формы». Происходит эстетическое переосмысление железобетона. Его пластические формы наиболее широко применяются в архитектуре экспрессионизма. В большинстве случаев образы сооружений построены на ассоциациях с формами техники или формами органической природы, в них зачастую присутствует образ-символ.
Характерные черты экспрессионизма: 1) подчёркнутая эмоциональная выразительность композиции. 2) гротеск, нарочитая деформация привычных архитектурных форм. 3) формирование композиции по принципам скульптуры. 4) скульптурность, динамичность форм, неуравновешенность. 5) специфические приемы организации пространства, которое становилось сложным, бесформенным, с нечеткими границами
Эрих Мендельсон— немецкий архитектор, экспрессионист (в 1920-х гг.) и функционалист — в более поздних работах. Проектирует и строит много гражданских, промышленных и многофункциональных объектов в Берлине, Хёмнице, Штутгарте, Бреслау и др. городах. В этих сугубо коммерческих объектах, где объёмно-планировочная структура жестко предопределена функционально-технологическими требованиями, Мендельсон не отказывается от экспрессионистических решений композиции. Используя современные ему конструкции (каркас, ленточные окна, плоские крыши и прочее), он отрицает их композиционный аскетизм. В отличие от ортогональных, монохромных решений, Мендельсон использует контраст форм, динамичную асимметрию, выделяя объёмом или формой угловой участок или торец здания, вводит в композицию башенные объемы (чаще с вписанной в них лестницей), применяет полихромные решения фасадов с контрастами цвета и фактуры отделочных материалов фасадов. Астрофизическая лаборатория в Потсдаме («Башня Эйнштейна») 1919-1921 гг. Был создан необычный образ сооружения. Его пластичные, скульптурные формы были задуманы в железобетоне, но из-за отсутствия этого нового строительного материала его пришлось заменить на кирпич и оштукатурить. Здание отличается отсутствием прямых углов, большой толщиной стен, странной формы окнами. Форма продиктована образными ассоциациями. Сооружение запроектировано как своеобразное здание-скульптура с пластичными формами, где объемное решение явно преобладает над решением внутренних пространств. Кинотеатр «Универсум» в Берлине 1926-1928 гг. Два концентрических подковообразных объёма (зрительного зала и опоясывающего его фойе) поставлены на столбчатые опоры и контрастны: нижний - большего диаметра - имеет по всей протяженности ленточные окна, верхний - глухой. Контрастны они и по цвету облицовки. Но наибольший контраст предусмотрен автором между низкими и криволинейными объёмами и высокой башней - плоской пластиной, врезанной в этот объём. При этом башня своей светлой облицовкой контрастирует с темными тонами облицовки цилиндрических объёмов. «Чилехаус» в Гамбурге 1922-1924 гг. Арх. Ф.Хёгер. Многоэтажное конторское здание, отличается частым ритмом вертикальных членений фасадов и резкой формой повышенной угловой части. Здание выполнено из традиционного красного кирпича. Ступенчатые верхние этажи напоминают палубы, острый угол, выходящий на площадь Бурхардплатц, ассоциируется с носом корабля, что отражает функцию сооружения как делового здания пароходства. Решение это было вынужденным, диктовалось крайним дефицитом свободного места и прихотливой формой земельного участка. Фриц Хёгер сумел обратить ограничения в свою пользу. Помимо сходства с формой корабля, Чилехаус напоминает о кирпичных готических соборах северной Германии. «Гётеанум» в Дорнахе 1923-1928 гг. Арх. Р.Штайнер (философ). Здание штаб-квартиры антропософов. Это здание, по словам Штайнера, должно было стать «свидетельством того, что духовная наука может принести современной цивилизации», а также призвано представлять собой модель Вселенной. Здание включает в себя скульптурную группу «Представитель человечества», в которой Представитель человечества (Христос) изображен в окружении двух сил (Люцифера и Аримана), намеревающихся увести человечество с пути, предназначенного ему духовным миром. Комплекс «Корабль» в амстердаме 1917-1921 гг. Арх. М. де Клерк. Треугольный кирпичный квартал-комплекс, спроектирован, как доступное жилье для рабочих, и включает в себя 102 небольших квартиры, маленький зал для собраний, а также почтовую контору, небольшой клуб и школу. Церковь Грундтвига в Копенгагене 1921-1926 гг. Арх. Педер Клинт. В архитектуре храма переплетаются черты традиционных датских деревенских церквей, готики, барокко и разнообразных модернистских течений. Строительным материалом для церкви служил жёлтый кирпич.
Идеи экспрессионизма, с их повышенным вниманием к выразительности и яркой образности, получили свое дальнейшее развитие в архитектуре западных стран 1950-1970-х годов (неоэкспрессионизм). |
Последнее изменение этой страницы: 2017-05-06; Просмотров: 381; Нарушение авторского права страницы